世界经典音乐剧《妈妈咪呀！》全球大家庭中的
第一位“中国唐娜”
亚洲百老汇第一女声
中国音乐剧女王影子又一主演新剧
个人脱口秀穿插百老汇风格的上海老歌
音乐喜剧与剧场歌舞秀的舞台叠加
重拾上海精神
道尽城市与人的岁月挽歌

晚会亮点
 影子是中国音乐剧女王、亚洲百老汇第一女声、世界经典音乐剧《妈妈咪呀！》全球大家庭中的第一位“中国唐娜”。由她出演、创作及演唱音乐的影视作品包括《妈妈咪呀！》、
《暴雨梨花》、《夜。上海》等；出版有《摩登影子》、《三千下——个百老汇女孩的母语朝圣》等文集。影子可以说是中国音乐剧的符号代表。
 2、《MISS SHANGHAI》以MISS的五重含义道尽了对上海这座有着强烈“别处”象征意义的城市的认同与迷茫。《MISS SHANGHAI》是一曲城市与人的岁月挽歌，是一支城市与人的亲情讴歌。“她有亚洲的味道，也能感觉到欧洲的存在”，它不仅是有一名演员的独角戏，而且创作者就要以这个角色的不同身份和视角来观照上海那无尽的主题。
 3、表演风格朴素简洁的个人脱口秀，复穿插由经典音乐剧及百老汇风格上海老歌共同构成的大型歌舞片断，黑白纪实风格的个人脱口秀与华丽精美的音乐场面交替出现、交织上演，个人音乐脱口秀喜剧表演、音乐喜剧与剧场歌舞秀的三重叠加与间隔作为舞台呈现手法。
 4、舞台场景丰富，具体落实在弄堂、马路、小学、电影院、公园、教堂等市民生活情境，用一件道具“照相机”为引线。
 5、音乐剧以创作与剪辑交错兼备的视频影像播放，与真人舞台表演相结合，呈现出时空交错、主题间离却内外关联、上下融合的特殊视觉效果。

音乐剧《MISS SHANGHAI》简介
MISS SHANGHAI的五重含义即是音乐剧MISS SHANGHAI的五个章节：
蜜丝上海
想念上海
错过上海
失去上海
迷思上海
 《MISS SHANGHAI》是一曲城市与人的岁月挽歌，是一支城市与人的亲情讴歌。“她有亚洲的味道，也能感觉到欧洲的存在”。上海是一个富有生命活力且充满浪漫诗意的地方。她的主要特色便是让舶来品走样，所以音乐剧《MISS SHANGHAI》也会是与众不同的音乐剧，不仅因为它是出只有一名演员的独角戏，而且创作者就要以这个角色的不同身份和视角来观照上海那无尽的主题。
1．第一章  蜜丝上海
    以影子的第一人称“我”来阐述个人历史，介绍个体经历，交待社会关系，提供创作背景，为其余章节的内容展开与推进提供必要的认同元素和理解线索；
    本章节的起点是表演风格朴素简洁的个人脱口秀，继而反复穿插由经典音乐剧及百老汇风格上海老歌共同构成的大型歌舞片断，黑白纪实风格的个人脱口秀与华丽精美的音乐场面交替出现、交织上演，以典型音乐剧形式之Vaudeville个人音乐脱口秀喜剧表演、Musical Comedy音乐喜剧与Theater Show剧场歌舞秀的三重叠加与间隔作为舞台呈现手法；
 本章节曲目包括有：《从前》、《Shanghai》等，舞蹈风格包括有：摇摆、查尔斯顿、拉丁等。
 
2．第二章  想念上海
   以“我的祖父”作为一个典型上海人的一生，以及我在祖父身边长大的童年故事为主轴，由点及面，以个人带动家族成员的故事，铺陈开上海社会的风貌与历史变迁。舞台场景具体落实在弄堂、马路、小学、电影院、公园、教堂等市民生活情境，用一件道具“照相机”为贯穿物串起那些我们如此亲近却已不再清晰的回忆时光；
    以脱口表演秀形式，引导出由乐队Live演奏的整体音乐表演段落，同时穿插与舞台美术有机结合的平面影像，呈现出多媒体手段综合运用的音乐现场样式。
    本章节的痛点是外祖父去世，“我”回到上海来，整理外祖父的遗物，个人的生活道路和生活方式折射出一座城市的精神，书写着一座城市的传奇，总体风格优雅感性，唯美体验。总体基调：煽情诙谐、甜蜜感伤；
   本章节曲目包括有：《沉香》、《冷清》、《团圆》、《Autumn Leaves》等与，舞蹈风格包括有：百老汇爵士、踢踏等。

第三章：错过上海
 本章节的重点是：作为一个上海人、上海演员的“我”却不能得到表现上海人，尤其是上海女人的机会，这当中所一贯蕴藏的矛盾、困惑与无奈是一个个体引发出的群体现象，是一个城市整体气质与风格缺失所造成的迷惘与错过，观剧者将据此跨越性别、行业和地域的隔膜，引发出在这个愈来愈失去文化个性与特征的时代中的心灵震荡。
 影子从上海商城走向常德公寓，投影中再次出现一个人物的背景，张爱玲靠在常德公寓的阳台上看书。走上舞台的影子看见张的背影，喜出望外地闻讯张关于上海和上海女人的问题，进而引申到影子自己曾经错过的所有上海题材的影视剧舞台剧的话题，随后更问及张爱玲对于自己的作品——《色戒》、《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》等被改编影视剧和话剧的看法。
 以创作与剪辑交错兼备的视频影像播放，与真人舞台表演相结合，呈现出时空交错、主题间离却内外关联、上下融合的特殊视觉效果，是剧场艺术实验性风格的表达。总体风格：强烈新奇、概念现代。总体基调：搞笑活泼、发人深省。
 章节曲目包本括有：《传奇》、《流言》、《碎舞》、《倾城》等。舞蹈风格包括有：拉丁、现代、古典等；
 
第四章：失去上海
 本章节将以“生活在别处”为观点与视角来表达对上海城市文化的看法。即“别处”所看到的以及被“别处”想象、揣度与定义的上海，这类的“别处”包括异地、他人、不同的媒体及艺术形式的上海观感，而他们对于上海的感受和介入各个不同、千姿百态，同时表现上海能够大气灵活地与世界对话的力量。
 表演者以基于同时身为异地人和本地人的双重身份进行主观、客观及自我对手戏的表演，表现上海人的自省与迷惘，“别处”的清醒与歧义，以及两者交织触碰在一起以后引发的争端与理解，这是一个富有责任感的城市公共命题的探索环节，也满含着海派意味的人文关怀。影子对于做一出怎样的上海音乐剧深感困惑和茫然，这种茫然已经不是因为丧失了兴趣去，而是如同一个孩子意外闯入了儿童乐园，不知道该从哪儿开始玩儿起的那种茫然。
 总体风格：尖锐逼真，如临其境。总体基调：滑稽苦涩，笑中有泪。
 本章节包括的曲目有：《孤岛》、《惘然》等。
 
5．第五章：迷思上海
 这是一个与第一章首尾呼应的提问环节——上海是谁，从哪里来，到哪里去，作为迷思上海所提出的问题，也可能就是答案。“迷思”二字本身是典型海派文化洋为中用，东西合璧的象征，而对城市的迷恋与思考依然是用拟人化的方式进行，回到第一章节中的那个“我”——用一个上海人的生命选择则来表情上海的过去和未来。
 “我要不要搬回上海”——一个替代的问题揭示的是最为实质的核心——“是不是人们已经不知道上海是怎样的一座城市了”——上海精神的回归与追寻。在形式上回归到最朴素的单人脱口秀形式，并强调与观众间的互动。总体风格：简洁温暖，共同关怀。总体基调：明亮励志，充满希望。
 本章节的曲目包括有：《右手年华，左手花》、《重逢》、《Over the Rainbow》等。
 
影子的简历
中国音乐剧女王、亚洲百老汇第一女声、中国音乐剧的符号、世界经典音乐剧《妈妈咪呀！》全球大家庭中的第一位“中国唐娜”

 影子，上海人。毕业于上海外国语大学，之后留学美国。相继在加州大学帕克莱分校和芝加哥表演艺术学院（罗斯福大学）学习戏剧及音乐舞台剧表演并取得硕士学位；曾参加芝加哥舒伯特剧院、斯戴芬·沃尔夫剧院及第二城喜剧剧院的演出；
 2004年回国后与上海交响乐团等合作在上海大剧院举办系列爵士乐及音乐剧作品演唱会；在上海儿童艺术剧院的音乐剧《挑战3对3》中担任主角；唱片《影子演唱的百老汇音乐剧经典选段》作为中国首张音乐剧演唱专辑出版；在上海艺海剧院成功举办《夜之歌——影子百老汇金曲演唱会》；
 2005年于北京798艺术区创建独立艺术机构及表演空间——影子的戏院；4月首演中国大型原创音乐剧《金沙》于北京保利剧院；2005年起担任中央美院公共艺术系客座教授
 2006年在人民大会堂演出“走向世界的中国歌唱家”新年音乐会；
 2007年于北京音乐厅举办个人音乐会《剧院魅影——音乐剧新年交响音乐会》；2007年发表唱片《右手年华左手花》；
 2008年发表唱片《影子作品壹号：去东方》；2008年圣诞同伦敦皇家爱乐乐团及欧洲音乐剧明星一起于英国皇家阿尔伯特剧院演出“百老汇经典音乐会”；
 2009年创作并主演一个人的音乐剧《我曾有梦》于北京人艺首都剧场，获第七届北京国际戏剧节及中国文化艺术基金会两项政府大奖；
 2010年出版唱片《影子演唱的伦敦西区音乐剧经典选段》；2010年担任中央电视台《星光舞台》节目嘉宾主持人；2010年担任湖南卫视《快乐男声》全国总决赛评委；江西卫视《中国山水情歌会》主评委；
 2011年担任中央电视台《音乐传奇》节目主持人；2011年担任中国流行音乐金钟奖决赛评委；湖南卫视《快乐女声》全国总决赛评委；2011年起担任北京舞蹈学院音乐剧系客座教授；2011年影子获选成为世界经典音乐剧《妈妈咪呀！》中文版第一女主角唐娜的扮演者并成功主演了该剧首季共计200场的演出。
 
 
 2012年担任湖南卫视《天下女人》节目联合主持人；2012年担任云南卫视《完美声音》全国总决赛评委；由她出演、创作及演唱音乐的影视作品包括《暴雨梨花》、《夜。上海》等。；2012年起担任美国纽约大学皇后学院音乐剧表演系客座教授；出版有《摩登影子》、《三千下——个百老汇女孩的母语朝圣》等文集。2012年创作并主演音乐剧《MISS SHANGHAI》于上海商城剧院。
（节目内容以当天实际演出为准）

本期演出1米以下儿童谢绝入场

演出嘉宾：影子
演出地点：文化周末剧场（原莞城区文化广场报告厅）